捉妖记观后感

捉妖记观后感2篇

当看完一部影视作品后，相信大家的收获肯定不少吧，记录下来很重要哦，一起来写一篇观后感吧。是不是无从下笔、没有头绪？下面是小编收集整理的捉妖记观后感，希望对大家有所帮助。

捉妖记观后感1

前天中午，儿子辅导班回来后，打开电脑看《捉妖记2》，并积极邀请我一同观看。可我这个老妈最看不得他坐在电脑前消磨时间，直接呵责一番就驱服在他的请求下。想想儿子上午刚学课回来，又在放假期，就准许他放纵一次。

昨天一大早，老公也打开手机看《捉妖记2》，这两人不知道哪根筋抽在了一起，竟然同看一部电影，还不同时。

没想到今天打开微信小打卡，准备完成作业时，上面赫然两个字：电影。

印象中的电影已经是七、八十年代的黑白记忆，模糊的想不起故事情节，拍着脑袋也只有《妈妈再爱我一次》有点深刻，只记得当时在电影院，还为那个失去妈妈的小孩子流下了同情的眼泪，其它的连名字都想不起。

唉！又是一篇难搞的文字。

没办法，求助于刚上初中的儿子，他斜眼一瞪，也不出声，拿起我的手机，摆弄一翻，就把手机置于我面前。

立刻打斗、吼叫、杂乱之声充斥画面，还没弄清怎么回事，屏幕出来几个歪歪扭扭的字：捉妖记2。

影片开场是一段欢快的开场舞，一胖一瘦两只萌妖搞笑又有爱，让整部片子充满了热闹的气息。

为了完成写作，我只有聚精会神的看剧，啊！啊！……

小妖胡巴出现在永宁村，和一群穿着人皮的怪物在一起，不小心踩到血妖身上时，被摔到急湍的河流中，九死一生漂泊至清河镇，又被一群小孩子当作妖怪追打。

胡巴的父亲宋天荫带着母亲小岚踏上寻父之路，在义薄云天的天师堂堂主云青的帮助下，二人得知天荫父亲宋戴天的护妖轨迹后，想起了自己的儿子胡巴，宋天荫一直有个念头：人和妖不能生活在一起。在天师堂，他们看到了思念沙丘上的刺妖，因为思念儿子，爬在思念沙丘上凭借念力，看到小刺妖出现的身影，激发了小岚寻找儿子的决心。

而重回永宁村的胡巴再度被妖王追杀，颠沛流离逃亡时结识大赌徒屠四谷和一只妖怪笨笨，三人一起过着相依为命的生活，但又因屠四谷欠下的'巨额赌债横生诸多波折。

故事情节并不曲折，最后天荫和小岚终于在众人帮助下战胜赤天霸，找回胡巴团聚一堂的合家欢故事。

其实对电影我不排斥也说不上喜欢，看后也只觉得闹剧一场。

1．人妖情

故事中最有看点的就是小胡巴找到父母的那一刻，被双亲抱在怀里的感觉我深有体会。我为人女，又为人母，失去的悲伤和得到的喜悦，在他们重聚时激动的流下了热泪。我是个很感性的人，见不得悲欢离合的场景，看他们一家三口享受天伦之乐我和小胡巴一样开心。

“人和妖不能生活在一起”，一直是宋天荫做为父亲挂在嘴边的话，从小所受的人妖两界论，生生把他和儿子天隔一方，在刺妖母爱的召唤下，寻找小刺妖时让他知道了人有善恶，妖也不全是坏的。

感受：人、妖都是有感情的动物，善待自有回报。

2．赌徒情

屠四谷这个角色由著名影星梁朝伟出演，不愧是老戏骨，把一个赌徒心态演绎的活灵活现。随着剧情进展，一个到处骗钱而又欠债的赌棍，最后却被一个小妖感动了。不得不说这是本剧的一个反转。人为财死，鸟为食亡。在屠四谷的人生格言里，只有钱，没有情。就在胡巴和家人强行分开时。他竟然是：“家人值多少钱”。并骂笨笨，笨到开花。

当他变魔术被截去四肢时，没有人同情，只有那个想要被他卖掉的小胡巴为他哭的稀里哗啦。不能不说，小胡巴的眼泪打动了屠四谷。拥有一颗善良美好的心灵，不管何时何地感化别人也能救赎自己。

3．缺憾

纵观整剧，没有多少看点。虽然喜欢小胡巴呆萌的形象，清纯的“胡巴、胡巴”的叫声，很好听。但它朝人吐口水反成了故事的亮点，极不可取。不知看了此片的小朋友，有多少被它所误导，做出不尊老爱幼的表现。再者情节不怎么吸引人，没有朝代，主线不清晰，结局也没有和影片开头呼应。

有哗众取宠之嫌。

捉妖记观后感2

在商家眼中，暑假无疑是影片上映的黄金档期之一。在这段时间内，无论电影剧情多么狗血，故事多么老套，仍然会有数以万计的学生党“前仆后继”买票观看。然而，这种无厘头的狂热一度左右着票房，也左右着我们观影的选择。

几乎所有的影迷，心中都会不约而同地产生疑问：究竟一部电影的优劣是什么决定的呢？或者说，如今什么样的电影更受大众青睐呢？

当然，这种问题只有电影专业的大学生才有资格作答，但我仅仅想以《小时代4》（以下简称《小》）和《捉妖记》（以下简称《捉》）这两部曾红极一时的电影，从浅处着笔，随意谈谈自己的见解。前者我给它的定义是“不食人间烟火”，而后者则是“接地气”。而我显然倾向于后者。

首先，取材是电影的精髓，创新永远是能抓人眼球的利器。这点上《捉》更胜一筹。“妖”是中国古老传说中一个神秘的组成部分，以此为主题倒是十分接地气。而这个字又十分难以把握力度，内容很容易涉及传统意义上老套的降妖除魔，但本剧显然只是借助这个神话讲述了一个暖心的故事;与之相比，《小》整个系列是郭敬明将自己的创作首次搬上银屏，无非是讲述上海四姐妹的曲折人生经历，新意不知从何提起。

其次，这两部电影的定位，都是偏向于青春喜剧片的。所以成功与否的一个重要评判标准，应该是能否让人感到积极向上、充满正能量，以及能否让人发出会心一笑。

《捉》的片场总是笑声不断，无论是保护妖后的两只妖，还是天水村的村民，无一不是和蔼的好妖。而小妖王——胡巴更是成功地吸引了所有观众的注意力，真正让人体会到何谓“心都萌化了”。在逗趣的同时，电影并没有忘记打煽情牌，细腻地刻画了人与人，人与妖之间的爱情、友情、亲情，通过主角的表演和特技的加工，恰到好处地传达给观众种种真切的体验。少一分是没有力度，多一分又成了矫情。可以说，这种接地气却又带点小清新的风格，现今电影中是很珍稀的。

相比之下，反而是四爷的《小》，名字中无“妖”却更具“妖”气。这一部可以算得上是彻头彻尾的苦情戏，顾里患子宫癌，席城被逼债人杀害，几乎没有一点欢声笑语，给人一种难以言说的沉重。这便与本系列总的风格大相径庭了。关键就在于影片中某些奇怪的因素，一瞬间的黑屏，长达八分钟的俯视慢镜头以及最后一幕中四姐妹衣服颜色的讲究等等。这些都是暗藏玄机的，比如穿黑色代表自杀者，无法升入天堂，穿白色代表天使，是专为接引而来的·······如果你也看过此片，那你能讲清楚这些环节的用意所在吗？相信我，去百度贴吧搜索一番后，你能够得到一番毁三观的深度剖析！像这样的电影，读懂已然成问题，又何谈被它打动呢？

再次，要谈谈两位导演的叙述方式。

许诚毅（《捉》的导演），就像是对陌生人，静静地诉说着这一段温暖而浪漫的故事，介绍那些可爱的小妖精们，不存在任何理解上的问题。情节很简单清楚，人物性格分明，故事也始终是沿着单线条发展。如果用三个字，我想只有“接地气”最适合形容这部电影吧。老少皆宜，雅俗共赏，无论是抱着怎样的心态观看，都能从中找到不一样的趣味。

而小四显然更适合安静地做一个作家，他潜意识将每个人都当作了知己，尽情发挥作家的独特技能，使语言和画面最大限度模糊化，含糊其辞，硬生生将一部青春喜剧片变成了一部悬疑推理片。观他的电影，别说是从未看过小说的人看得云里雾里了，我读过小说，却也看得一头雾水。他创设了一个仙境，可惜门槛太高，使人望而却步。

可以肯定，既然取得了非凡的票房成就，那么这些导演以及他们的得意之作必然是有可圈可点之处的。但我的拙见是，电影终究只有走亲民路线，真正接地气，才能攻破观众们日益禁闭的心门。